Автор: Владимир
Категория: Теория фотографии
Свет
Элементарное требование, которое предъявляется к любому чёрно-белому отпечатку, звучит так: на изображении должен быть и совершенно белый тон, и совершенно чёрный.
Требование простое и интуитивно понятное — для сочного, так называемого «бриллиантного» отпечатка необходимо использовать как можно более широкую гамму тонов — от снежно-белого до угольно-чёрного.
Учитывая, что фотобумагу перепроявить достаточно трудно (характеристическая кривая перестаёт двигаться после определённого времени проявления), серый, блеклый отпечаток является результатом недодержки при печати, чёрно-серый же отпечаток без светлых тонов — результат передержки.
Рис. 1. Отпечаток «А» использует полную гамму тонов от белого до чёрного, отпечаток «B» передержан (нет белого), отпечаток «С» недодержан (нет чёрного)
Перед печатником всегда стоит проблема привязать динамический диапазон, воспроизведённый при съёмке сцены на негативе, к динамическому диапазону, воспроизводимому на бумаге.
Проблема в том, что интервал плотностей, передаваемый бумагой не так велик: всего 1:100–1:300, интервал же плотностей негатива мог быть как значительно уже, так и значительно шире (в зависимости от контрастности сцены и плёнки).
С одной стороны, печатник имеет свободу выбора контрастности фотобумаги (выпускается несколько градаций контрастности — от особо-мягкой до особо-контрастной).
Рис. 2. График в центре показывает как S-образная кривая фотобумаги нормальной контрастности преобразует интервал плотностей среднеконтрастного нормального негатива; на графике слева — ситуация с низкоконтрастным, вялым негативом и контрастной бумагой; справа — контрастный негатив с большим интервалом тонов печатается на мягкой бумаге
С другой стороны, большим подспорьем является характеристическая кривая бумаги — она имеет S-образную форму и позволяет «ужать» тени и света и с максимальной точностью воспроизвести средние тона. Играя экспозицией при печати, печатник имеет возможность выделить контрастом значимую часть сюжета.
Рис. 3. Вверху: максимальный контраст приходится на светло-серые участки негатива, детали в светах потеряны. Внизу: максимальный контраст приходится на более плотные участки негатива, в жертву принесены тени сюжета
Эта замечательная особенность технологии позволяет получать прекрасные отпечатки с негативов, передающих огромный интервал плотностей — печатник всегда выделит контрастом сюжетно-важную деталь изображения. Печать с вялых негативов, напротив осложнена тем, что приходится использовать особоконтрастную бумагу и намного точнее определять экспозицию — свобода в игре «выдели контрастом» сильно ограничена.
Рис. 4. Имитация «игры экспозицией» при постоянной контрастности бумаги. Обратите внимание как по разному сжимаются света и тени на краях диапазона и как меняется изображение в зависимости от того в каких тонах контраст максимален — в тёмных или светлых. На каждом из снимков имеется и чисто белый тон и чисто чёрный
Становится ясно, почему фотографы, традиционно снимающие на чёрно-белую плёнку не боятся контрастных сюжетов и контрастного освещения. Обратите внимание на старые чёрно-белые портреты. Богатейшая гамма полутонов превращает плоское изображение в удивительно объёмное. И плотные резкие тени этому совершенно не мешают.
Цвет
Появление цветной плёнки изменило ситуацию. Дело в том, что для любого цветного светочувствительного материала приемлемая верность цветовоспроизведения достигается лишь в узком диапазоне освещённостей. Естественно, что первые цветные плёнки требовали очень мягкого, слабоконтрастного освещения. Фотографы начинают широко использовать источники мягкого света — зонты и софтбоксы. Апофеозом этой ситуации становится наше время — освещение уже не используется для моделирования объёмных форм, достаточно залить студию светом, а объём на лице модели нарисует визажист.
Итого
И даже не смотря на то, что и современные цифровые фотокамеры, и современные цветные эмульсии обладают огромным динамическим диапазоном внутри которого верность цветовоспроизведения практически не нарушается, можно с прискорбием заметить: цветные контрастные изображения встречаются очень редко — ведь контраст означает тень, а положить тень на лицо — суть искусство точной установки света. И это искусство погибает на наших глазах.
Читайте также:
- Зачем фотолюбителю студия?
- О плёнках, чёрно-белых и не очень
- Как правильно перевести цветное изображение в чёрно-белое?
- Макияж и портретная съёмка
- Характеристическая кривая
Комментарии
Автор(ы) статьи могут править и удалять комментарии. Если Вы заметили ошибку или опечатку и сообщили об этом автору, а тот — исправил ошибку и удалил комментарий, не обижайтесь, пожалуйста, — ведь Ваше сообщение уже помогло.
Если Вы имеете свою, кардинально отличную от авторской, точку зрения на излагаемый материал, лучше написать свою статью — дискуссии не очень удобны на этом движке.