Автор: Владимир
Категория: Мышление и восприятие
Внутренняя Империя
Человек живёт одновременно в двух непересекающихся Вселенных. Вселенной Внешнего Мира и вселенной Мира Внутреннего.
Будучи продвинутым фотолюбителем, Вы, без сомнения, можете разделить свои снимки на постановочные и репортажные.
В случае постановки кадр сначала рождается Вашим воображением, а уж потом воплощается в натуре. Репортажный же кадр рождается вне вашего сознания, вне Вашего воображения и существует лишь миг, и будет ли пойман этот миг, зависит только от Вас.
Я с прискорбием замечаю, что многие из моих товарищей-фотолюбителей, как мне кажется, принижают возможности репортажной съёмки, в том числе возможности образовательные и обучающие; незаслуженно превознося достоинства постановочно сгенерированных сцен.
Безусловно, Воображение Человеческое — суть великая сила и способности этой Силы безграничны. С этим я спорить не буду.
Суть в ином.
Вы, ставящие во главу угла своё Воображение, когда последний раз им реально пользовались?
Коль скоро постановочный кадр — это маленькая история, лаконичный сюжет — и Вы так уверены в своём воображении, ну-ка напишите прямо сейчас коротенький фантастический (в смысле: «не описательный») сценарий со своей завязкой, апогеем и развязкой.
Я уверен, что ничего у Вас не выйдет.
Мало говорить о Воображении, надо уметь им пользоваться.
И наше Воображение, захиревшее без тренировки — не Великая и Бесконечная Внутренняя Империя, а сырой подвал общественной бани, в котором если и мелькают какие-то мысли — то это мысли бомжей, собравшихся погреться, обсудить «где взять денег?» и «чтоб бухнуть?».
Мир шире наших представлений о нём
Болезненная и неверная ассиметричность соотношения внешнего и внутреннего следует, как мне кажется, из-за того, что наше бытовое сознание постоянно забывает, что Внешний Мир бесконечно шире наших представлений о нём.
Простой пример. Выйдите на главную улицу своего города и сфотографируйте здание номер 13. Представили себе снимок? Замечательно! Идите и снимите, наконец, это здание. В реальности, а не в своём воображении.
А теперь давайте рассмотрим действительно получившуюся картинку. Ох, как она отличается от того, что представило Ваше воображение в тот момент, когда я сформулировал задание:
- Вы представили себе здание рельефно освещённым, а в тот момент, когда Вы были с фотоаппаратом, небо было затянуто плотными тучами и картинка оказалась совершенно плоской.
- Как же мешают эти чёртовы столбы и провода трамваев и троллейбусов! А ведь, воображая картинку, Вы о них просто забыли.
- Чёрт побери, здание-то какое на самом деле интересное. Оказывается, в 1918 году в нём жил такой-то и такой-то… А я об этом совершенно ничего и не знал.
- Хех. А к дальнему углу здания пристроилась маленькая собачонка и с упоением его поливает. Не то что в своём воображении, я эту собачонку и в видоискатель-то не заметил.
- Какие же потрясающие ноги у девчонки, которая идёт по дороге вдоль здания. Интересно, лицо у неё такое же симпатичное?
- Оба-на! А в припаркованное около дома №13 машине, похоже, целуется какая-то парочка. И наряд женщины мне явно знаком и рядом с ней — явно не её муж… Очень интересно…
Вы чувствуете, сколько неучтённых Вашим воображением моментов всплыло на реальном снимке?
Сможете ли Вы в своём воображении удерживать такую груду на первый вгляд малозначительных особенностей, которые, в своей совокупности и превращают снимок из выхолощенной 3D проекции архитектурного проекта в живой и живущий своей жизнью кадр?
Теперь Вы понимете убогость вашего, так называемого, Воображения и ублюдочность и безжизненность его плодов?
Наше сознание фильтрует огромное количество «ненужной» информации, заменяя бесконечно сложные реальные предметы упрощёнными абстрактными символами образов и идей. Это совершенно необходимая операция, ибо оперировать всем тем, что поступает по нашим каналам восприятия в полном объёме мы просто не способны.
Абстрагирование, выделение сути, отбрасывание подробностей, символизация — фундамент нашей способности мыслить. Именно символами и оперирует наше воображение. В этом и есть его слабость — образы, порождённые нетренированным воображением — стерильны, примитивны и чрезвычайно упрощены.
Однако есть одна интересная особенность восприятия, нарушающая естественную фильтрацию «избытков входящей информации».
Подобие представленных примеров в следующем: иногда в нашем сознании находятся некие «якоря» — капсюли-детонаторы, срабатывающие на какую-то неосознаваемую «подробность» во входящем трафике и приводящие нас в особенное состояние.
Что же делать?
Ответ прост. Черпать вдохновение и идеи в реальной жизни, во Внешнем мире. Обращать внимание на то, что нравится и тем самым создавать в собственной голове коллекцию «капсюлей-детонаторов-крючочков».
Выйдите на улицу, отснимите десяток кадров и внимательно рассмотрите их дома. Найдите на каждом кадре 3 вещи, 3 момента, которые обратили на себя Ваше внимание.
Итого, на этих десяти кадрах, если Вы, конечно, не абсолютно слепой и снимали не полную темноту — Вы найдёте тридцать идей, тридцать нюансов, о существовании которых Вы особо и не подозревали, пока всего лишь просто не вышли на улицу.
Естественно, что эти идеи пройдут через Ваш жёсткий отбор — ведь далеко не каждая из них достойна Вашего внимания. Суть этих действий даже не в поиске собственно идей. Суть в работе и анализе результатов собственного труда. Снимать просто так, разбрасываясь своим временем и своими деньгами, снимать и ничего не выносить из собственной съёмки — что может быть глупее?
Можно даже не записывать и не запоминать найденные Вами нюансы и особенности — важно то, что Вы их выделили и сформулировали, это значит, что уже в Вашем сознании образовались крючочки-инициаторы «жми! это интересно!», которые заставят Вас спустить затвор в тот момент, когда в следующий раз ваше сознание отреагирует резонансом на ещё неосознанную, но уже потенциально интересную, картинку.
Естественно, всё это прекрасно работает и в случае работы над идеей постановочного снимка. Вы можете месяц крутить в собственном воображении идею постановки, но, поймите, думать дважды об одном и том же — непозволительная роскошь и полная бессмыслица. Каждый раз следует думать о новом снимке, даже если это — реплика уже Вами сделанного.
Попробуйте снять то, что пришло Вам в голову и посмотрите на отпечаток. Я уверен, что таким образом — разглядывая материальный носитель — Вы продвинетесь в реализации своей идеи значительно дальше, чем если бы много раз пытались в своём воображении улучшить ни разу не снятый кадр.
Доверять же исключительно своему воображению, не проверяя результаты практикой — то же самое, что тужиться во время запора: медленно, больно и, блин, результат таков, что им особо не похвалишься.
Читайте также
- Зачем фотолюбителю студия?
- Модели и моделирование
- Хулио Кортасар. «Слюни дьявола»
- Макияж и портретная съёмка
- Дмитрий Катков. О природе творческой импотенции
Комментарии
Автор(ы) статьи могут править и удалять комментарии. Если Вы заметили ошибку или опечатку и сообщили об этом автору, а тот — исправил ошибку и удалил комментарий, не обижайтесь, пожалуйста, — ведь Ваше сообщение уже помогло.
Если Вы имеете свою, кардинально отличную от авторской, точку зрения на излагаемый материал, лучше написать свою статью — дискуссии не очень удобны на этом движке.